原標(biāo)題：巴洛克風(fēng)格“老友記”期待觀眾笑聲

　　中山公園音樂(lè)堂排練廳，一支用羊腸弦小提琴、無(wú)活塞銅管這樣今日不常見(jiàn)的巴洛克時(shí)期樂(lè)器演奏的樂(lè)團(tuán)，正在緊張排練。在排練廳中間的一位藍(lán)衣中年男子指揮下，樂(lè)隊(duì)演奏與歌劇演員人聲合成動(dòng)人的旋律，因?yàn)檫^(guò)于投入，他們甚至忘了午間原計(jì)劃的采訪(fǎng)……10月17日晚，指揮家大衛(wèi)·斯特恩將帶領(lǐng)由他本人創(chuàng)建的烈火歌劇院的藝術(shù)家們登臺(tái)中山公園音樂(lè)堂，上演亨德?tīng)柕母鑴〈�表作《塞爾斯》，這也是該部歌劇的中國(guó)首演。

　　提到斯特恩這個(gè)名字，熟悉古典音樂(lè)的中國(guó)觀眾應(yīng)該并不陌生。有一部叫《從毛澤東到莫扎特》的紀(jì)錄片，記錄了小提琴大師艾薩克·斯特恩1979年對(duì)中國(guó)的訪(fǎng)問(wèn)。大衛(wèi)·斯特恩正是艾薩克·斯特恩之子。此次上演《塞爾斯》是大衛(wèi)·斯特恩第三次在北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)演出。巧合的是，他保持著每隔十年來(lái)一次的頻次，此前兩次分別是1999年與2009年，前者是其父艾薩克·斯特恩在闊別中國(guó)20年后與北京聽(tīng)眾歷史性的再聚首，大衛(wèi)·斯特恩擔(dān)任了其中半場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的指揮;后者則是2009年北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的閉幕式，也是紀(jì)念紀(jì)錄片《從毛澤東到莫扎特》攝制30周年的專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，大衛(wèi)·斯特恩與曾經(jīng)出現(xiàn)在影片中的中國(guó)音樂(lè)家們攜手登臺(tái)，向父親致敬。

　　大衛(wèi)·斯特恩率領(lǐng)的烈火歌劇院早已被公認(rèn)為古樂(lè)領(lǐng)域的“天團(tuán)”之一，他也早已作為古樂(lè)指揮家名滿(mǎn)天下。西方音樂(lè)史上，“巴洛克”是指大約1600年至1750年間的音樂(lè)風(fēng)格。大衛(wèi)·斯特恩與他創(chuàng)建的烈火歌劇院多年以來(lái)一直堅(jiān)持用當(dāng)時(shí)的樂(lè)器和樂(lè)隊(duì)規(guī)模去本真演繹巴洛克時(shí)期的歌劇，羊腸弦小提琴、更為柔軟的琴弓、無(wú)活塞的銅管和木管樂(lè)器在舞臺(tái)上發(fā)出古樸的音色，舞臺(tái)上歌手的演唱也格外擅長(zhǎng)使用自由的裝飾音。

　　1738年4月15日，歌劇《塞爾斯》在國(guó)王劇院首演，這部歌劇取材自歐洲歷史故事，塞爾斯所率領(lǐng)的波斯帝國(guó)與希臘間爆發(fā)的“希波戰(zhàn)爭(zhēng)”，改變了整個(gè)歐洲歷史的發(fā)展進(jìn)程。劇中的塞爾斯被塑造成一位殘暴的波斯君主，他背棄自己的未婚妻，愛(ài)上自己兄弟的戀人，先是千方百計(jì)拆散他們，最后陰謀暴露。這樣典型的意大利歌劇劇情將歷史與戲劇虛構(gòu)相結(jié)合，創(chuàng)造出豐富的喜劇元素。大衛(wèi)·斯特恩介紹，《塞爾斯》是亨德?tīng)杽?chuàng)作的唯一一部喜歌劇，可以看做是巴洛克風(fēng)格的《老友記》，他非常希望聽(tīng)到觀眾們的笑聲。為了緊湊劇情的需要，他把這部原本長(zhǎng)達(dá)3小時(shí)的作品裁剪到2.5小時(shí)。

　　當(dāng)晚音樂(lè)會(huì)上，女中音歌唱家阿黛爾·夏維特將出演劇中主角塞爾斯，她將唱響“綠樹(shù)成蔭”這一音樂(lè)史上膾炙人口的經(jīng)典詠嘆調(diào)。對(duì)大膽使用女中音來(lái)塑造塞爾斯這一暴君角色，大衛(wèi)·斯特恩解釋?zhuān)�在巴洛克時(shí)期，閹人歌手在樂(lè)壇盛行，隨著歷史的演進(jìn)，閹人歌手逐漸被唱法科學(xué)的假聲男高音取代，曾在上�？催^(guò)滬劇的他直言，滬劇和巴洛克時(shí)期的歌劇誕生時(shí)間相近，兩者有個(gè)共同點(diǎn)，都能用音色傳達(dá)劇情。(徐顥哲)

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